「不可能」在此意指「尚未成為可能」,是對現況的描述以及對未來更美好事物、人與世界的希望; 這個展覽如同源自創傷的夢境、以及在不同疆域間穿梭遊走的身體與心靈,是一項引動記憶與對話的計畫。
台灣館於1995年首次參展,至今已於義大利普里奇歐尼宮舉辦13屆, 本屆將回顧並反思歷來台灣館如何藉由直面歷史、社會和日常迫切議題的多元當代藝術,再現台灣之文化脈絡與觀點。
展覽將分為「文獻展示」與「國際論壇」,兩者將因彼此的內容激發更多對話,成為一個召喚記憶(檔案)和存在(活動或事件)的集會平台。 「國際論壇」包含四場論壇,由國際策展人派崔克‧佛洛雷斯(Patrick Flores)擔任召集人。
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Castello 4209, San Marco, Venice, Italy
夢是使時間和維度複雜化的容器、站點與願景; 創造從現實到幻想,從意識狀態到無意識層面的機會; 並最終釋放想像力。 與此同時,夢充實了恐懼,重溫了痛苦和焦慮,重述了動蕩起源的故事。 展覽面臨著身處於其它世界並成為不同自我的緊張與危機。「不可能的夢」承認當前危機的限制,同時作品為努力實現一種可能性。不可能的意思是「還不可能」,是對現況的描述以及對未來更美好事物、人們與世界的希望,正如來自創偒的夢、身 體與心靈穿越不同領域,展覽計劃是一項記憶與對話之作。
自1995年4月21日在義大利普里奇歐尼宮,首次舉行「第46屆威尼斯雙年展台灣館」的揭幕儀式,至今已舉辧13屆。於此世界變動與放慢步調之際,策劃威雙台灣館回顧展,思考13屆以來藉由創造力與實驗性的台灣當代藝術,呈現台灣文化特質與觀點,並以此回應當代國際社群議題。
展覽內容分為「文獻展示」與「國際論壇」二個部分。檔案展覽和國際論壇作為互動平台,透過彼此的素材而產生論述。它們不是單獨的策展計劃,而是一個講述記憶(檔案)和存在(活動或事件)的集會,兩者都維持著對未來的信念。檔案成為審美活動,活動成為審慎的檔案。活動是一場生動、表演姿態的研討會(從講座到藝術干預),檔案包括神秘的物件(從藝術作品到表演而來)。活動中的四個關注的靈感來自當今世界的各種焦慮,以及之前威尼斯台灣館的作品所提供的藝術洞察力。在當代的氛圍中所形構貫穿論壇的兩項要旨:傳統與現代;和表演的主體性。4場論壇的主旨包括:「是什麼構成了國家館?國家館又產生什麼?」、「時間、身體、科技」、「 歷史生態學」與「他人的自由/他種自由」。
在國際推播與交流的宗旨上,展示文獻類型有文宣形象、展覽現場紀錄,作品檔案,重要事件文獻。文宣形象包括:主視覺(海報)、專輯(含策展人與藝術家創作論述)展覽現場照、新聞稿與參訪名人照、形象影片,以及相關實體文宣紀念品。展覽現場紀錄:作品與展覽現場照,包含:佈展及完工。在作品檔案方面,從過去參加威尼斯雙年展中的典藏品中,擇選可隱喻與扣合大會主題,以及以身體為藝術實踐的作品,例如:蔡明亮〈是夢〉,回應本屆「夢之乳」標題,用故事與夢,非現實的寓言表達台灣館曖昧未明的實體與現實,串連著過去、未來與未知;謝德慶〈跳〉、張乾琦〈中國城〉系列呈現移民與身分認同的難難處境;陳界仁〈帝國邊界〉關注對帝國主義反思與批判;崔廣宇〈十八銅人.表皮生活圈.城市精神〉反思新生活型態;以及姚瑞中〈本土佔領行動〉藉由身體體液與行為回應歷史。以及湯皇珍〈我去旅行V〉,四趟的旅行目是針對此21世紀「溝通行為」之溝通本質提出的層層探問的行動計劃。其它包括曾參展的作品計劃手稿、單獨出版文宣品等。